奥斯卡大赢家时隔6年重回中国,福斯要用《水形物语》再探文艺片市场

奥斯卡大赢家时隔6年重回中国,福斯要用《水形物语》再探文艺片市场水温

半个月前在朋友圈为《三个广告牌》奔走相告后,国内的影迷们又迎来了另一部奥斯卡大作。

3月16日,第90届奥斯卡最大赢家《水形物语》登陆国内院线。上映首日,《水形物语》票房超过2000万,预测总票房将近9000万。

对于《黑豹》和《古墓丽影》这些同场竞技的商业大片来说,这样的数字当然算不上惊人。但相比票房成绩,《水形物语》的上映本身其实具有更重要的意义。

数娱梦工厂(微信公众号:D-entertainment)根据公开资料整理了2010年至今近8届奥斯卡上提名最佳影片的电影在内地的上映情况,注意到上一部最终拿下奥斯卡最佳影片大奖的影片在内地公映还要追溯到2012年的《艺术家》,而那已经是六年前的事了。

八年来进入国内公映的奥斯卡最佳影片提名作中,《火星救援》、《少年派的奇幻漂流》、《盗梦空间》、《地心引力》这一类科幻类商业片原本就具有相当的市场号召力,在国内公映的时间远远早于奥斯卡颁奖。而真正需要借奥斯卡得奖光环开拓市场的《为奴十二年》、《鸟人》《聚焦》、《月光男孩》等多届大奖得主却纷纷失约国内大银幕,而勉强上映的《艺术家》和《国王的演讲》等却几乎无人问津。

好在去年的《爱乐之城》斩获2.47亿票房后,文艺挂的奥斯卡影片似乎终于与国内的文艺青年匹配成功,随后上映的《雄狮》和《海边的曼彻斯特》收获的良好口碑进一步奠定了基础。

而到了今年,在《三块广告牌》首次尝试艺联专线放映后,《水形物语》更是近年来难得地以分账片身份进入中国的奥斯卡得奖文艺片。和《三块广告牌》一样,《水形物语》同样是福斯旗下的福斯探照灯出品。

面对有限的分账指标,六大历年来都把名额用在了商业大片上,然而此次福斯却将一个宝贵的名额分给了《水形物语》这样一部小众文艺片,这样的操作本身其实是相当重要的信号:经过多年的观众培育和市场总量增长,中国观众对国外文艺片的胃口已经不容忽视。

国内文艺片市场从“冷”到“热”,《水形物语》赶上了好时代?

奥斯卡大赢家时隔6年重回中国,福斯要用《水形物语》再探文艺片市场水温

对上一部奥斯卡最佳影片在国内公映,没有多少人有印象。

6年前的2012年2月,《艺术家》获得了奥斯卡最佳影片。然而这部电影拖到了当年末的12月28日才在中国上映,那时热度几乎已经没有了。

不巧的是,《艺术家》当年又碰到《泰囧》和《十二生肖》抢占排片,上映首日排片率仅有4.4%,随后两天直接掉到2.7%和2.2%,场均人数不足两位,没多久就销声匿迹了。

奥斯卡大赢家时隔6年重回中国,福斯要用《水形物语》再探文艺片市场水温

数娱梦工厂(微信公众号:D-entertainment)留意到,进入2010年代后,奥斯卡评委明显对文艺片钟爱有加,获奖和提名的文艺片数量逐年增多。

但时间往回拨几年,中国电影市场还震撼于《阿凡达》的横空出世,大多数观众的观影喜好还是“要热闹”、“有特效”,小众的文艺片大多数时候只是影迷群体的心头好。

奥斯卡大赢家时隔6年重回中国,福斯要用《水形物语》再探文艺片市场水温

这类文艺片能卖座?片方并没有什么信心。在《艺术家》勉强上映后,之后的5届奥斯卡最佳影片都没有被引入国内。

提名最佳影片的其他电影倒是有不少进入中国市场。

数娱梦工厂(微信公众号:D-entertainment)整理了最近8届提名奥斯卡最佳影片在被引入国内后的市场表现,票房排在前面的分别是《火星救援》(5.78亿)、《少年派的奇幻漂流》(5.73亿)、《盗梦空间》(4.62亿)、《地心引力》(4.35亿)、《荒野猎人》(3.77亿)和《敦刻尔克》(3.40亿)。

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